Italienischen Göttin Valentina Nappi bekommt knallte von einem Musiker mit großen Schwanz

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Erste Spuren der römischen Volksmusik stammen aus dem Jahrhundert, mit dem Lied Sonetto auch bekannt als Bella quanno te fece mamma tua , das später im Volksmund namensgebend für die römische Musiktradition wurde.

Der Erfolg des Titels weckte das Interesse der römischen Künstlerszene, woraufhin die Verleger Pietro Cristiano und Edoardo Perino die ersten Musikwettbewerbe für römische Lieder initiierten.

Die Entwicklung des italienischen Liedes verlief im Jahrhundert in unterschiedlichen Linien, sowohl in den gehobenen als auch in den dialektalen Formen der Volksmusik.

Aus dieser Mode heraus entstand die Romanze , eine musikalische Form aus der Oper, die auch rein solistisch gesungen werden konnte, und von Komponisten wie Francesco Paolo Tosti , Ruggero Leoncavallo , Salvatore Gambardella , Luigi Denza und Michele Costa geprägt wurde.

Im Gegensatz zu den ausländischen Vorbildern, wo ein gewisses Gleichgewicht zwischen Unterhaltung und Geschmack aufrechterhalten wurde, stellten die Veranstaltungen in diesen Lokalen in Italien hauptsächlich freizügige, weibliche Schönheit, [35] Doppeldeutigkeit und Provokation in den Mittelpunkt.

Bedeutung für die Entwicklung und Verbreitung der italienischen Musik hatten auch die turbulenten politischen Ereignisse des Jahrhunderts, von den Bewegungen des Risorgimento zu den späteren sozialistischen und anarchistischen sowie den nationalistischen Bewegungen.

In der Musik blieb der Dualismus zwischen gehobenen Liedern, mit ausgewählten Texten, literarischen Bezügen und leicht melodramatischer Rhetorik, und dem populären Repertoire mit direktem und klarem Inhalt bestehen.

Interessanterweise bedienten sich sowohl die nationalistisch-patriotischen, als auch die sozialistischen Gesänge eher bei ersterer Kategorie, mit dem Effekt, dass sie für breite Teile der Bevölkerung kaum verständlich waren.

Jahrhunderts beschieden. In den Jahren ab der italienischen Einigung bis ins erste Jahrzehnt des Im Verlauf des Krieges begann sich die italienische Sprache in den Liedern zu etablieren, wenn auch noch umgangssprachlich und dialektal durchsetzt: Beispiele sind das Lied der Alpini Quel mazzolin di fiori und La tradotta che parte da Torino später bekannt als La tradotta che parte da Novara oder Protestlieder gegen Krieg und Militärkommando wie O Gorizia, tu sei maledetta.

Schon vor dem Ersten Weltkrieg stieg die Beliebtheit des Tanzes und der Tabarin genannten Nachtlokale. Damit erlebte die neapolitanische Volksmusik eine neue Blütezeit, die bis zum Ausbruch des Zweiten Weltkriegs andauern sollte, und auch das römische Lied erfuhr einen Aufschwung.

Etwa gleichzeitig mit dem Aufstieg des Faschismus fand in Italien das Radio Verbreitung. Oktober ging das staatliche Radio Unione radiofonica italiana später Ente Italiano per le Audizioni Radiofoniche , kurz EIAR erstmals auf Sendung.

Es wurde bald einer der wichtigsten Kanäle für populäre Musik, auch durch die Unterstützung des faschistischen Regimes. Allerdings waren die staatlichen Sendungen häufig von Zensur geprägt, wobei etwa ausländische Namen italianisiert Louis Armstrong wurde zu Luigi Braccioforte oder Benny Goodman zu Beniamino Buonuomo [57] oder Lieder, die angeblich die öffentliche Ordnung verletzten oder politische oder religiöse Autoritäten angriffen, verboten wurden.

Im Lauf der 30er- und 40er-Jahre zeigten sich zwei Herangehensweisen an diese Verbindung von Film und Musik: Zum einen die traditionelle, meist mit Opernsängern, die sich als Schauspieler betätigten, zum anderen die modernere, wobei sich Filmstars als Sänger versuchten.

Mit dem Kriegseintritt Italiens nahmen die Einschränkungen und Verbote in Bezug auf Musik, Tanz und Revuetheater zu, insbesondere durch den Ausschluss jüdischer Songwriter als Folge der italienischen Rassengesetze und dem Totalverbot des Jazz und US-amerikanischer Musik insgesamt, [71] [80] was den Musikbetrieb im Land aber nicht zum Stillstand brachte.

Nach dem Fall des Faschismus nahm die Resistenza den Gesang als traditionelle Kommunikationsform der sozial benachteiligten Klassen auf und die starke Verbindung zwischen Partisanengesängen und Liedern aus der Volksmusik wurde deutlich.

Damit kam die italienische Musikproduktion zu einem abrupten Ende. Ab gab es erste Versuche, über Gesangswettbewerben neue Talente zu lancieren, um den angeschlagenen Musikmarkt wieder zu beleben, [92] und am Januar fiel der Startschuss für die italienischen Musikfestivals in der modernen Form: Im städtischen Kasino von Sanremo fand die erste Ausgabe des Festival della Canzone Italiana statt.

Es wurde live im öffentlichen Radio übertragen, moderiert von Nunzio Filogamo , und hatte drei Teilnehmer Nilla Pizzi , Achille Togliani und das Duo Fasano , die insgesamt 20 Lieder präsentierten.

Una donna prega. Auch das Sanremo-Festival blieb nicht verschont vom Gegensatz zwischen der Rhetorik der traditionellen Musik, die sich im engen Themenkreis von Gott, Heimat und Familie bewegte [96] Vecchio scarpone , Sorrentinella , Berta filava , Il passerotto , und moderneren Liedern wie Canzone da due soldi in der Version von Katyna Ranieri mit etwa Schon entstand in Neapel das Festival di Napoli Sieger der ersten Ausgabe waren Franco Ricci und wiederum Nilla Pizzi , das jedoch nie an die Bekanntheit des Sanremo-Festivals heranreichen konnte und häufig von Skandalen und Polemiken überschattet war.

In den er-Jahren etablierte sich auch die Musikkomödie , ausgehend von den Revuetheatern. Hauptvertreter waren in jener Zeit die Theaterautoren Garinei und Giovannini sowie die Komponisten Gorni Kramer und Armando Trovajoli , die neuen Schauspielern und Sängern wie Delia Scala , Isa Barzizza , Gianni Agus , Tina De Mola , Elena Giusti , Carlo Dapporto und Renato Rascel zum Erfolg verhalfen besonders letzterer hatte als Sänger eine ganze Reihe von Erfolgen, darunter das Lied Arrivederci Roma.

Dort wurden neue Sänger lanciert, die sich deutlich an Vorbildern aus Übersee orientierten: neben Renato Carosone etwa Peppino di Capri , der die Neuinterpretation der neapolitanischen Volksmusik mit Rockeinflüssen kombinierte St.

Im Gegensatz zur Zwischenkriegszeit und trotz der Anstrengungen einiger Erneuerer blieben die 50er-Jahre musikalisch melodiegeprägt: Der Wunsch der Menschen nach Ruhe und Sicherheit führte zu Musik, die frei von Ideologie und Rhetorik darauf ausgerichtet war, den Krieg vergessen zu lassen und den Wiederaufbau anzutreiben.

Erst gegen Ende des Jahrzehnts zeigten sich erste Zeichen eines musikalischen Umbruchs: Am Mit dem Aufkommen der Urlatori und der musikalischen Rebellen [] [] wandelte sich auch das Filmgenre des Musicarello Musikkomödien, die sich zumeist um ein bestimmtes Lied drehen : Die ursprünglich durch und durch melodiösen Titelsongs wie in den Filmen mit Claudio Villa und Luciano Tajoli oder in Carosello napoletano [] machten eine musikalische Revolution durch und waren nun durch eine ungekannte Aggressivität geprägt, etwa in den drei Filmen I ragazzi del juke-box , Urlatori alla sbarra und I Teddy boys della canzone aus den Jahren und Auch mit Seitenhieben auf Rai , Democrazia Cristiana und die Musikindustrie wurde nicht gespart, ebenso wenig wie mit expliziten sexuellen Anspielungen.

Das Jahr erwies sich als prägend für die italienische populäre Musik. Lucio Battisti und Mogol begannen ihre langjährige Zusammenarbeit, die ihren ersten Niederschlag in 29 settembre fand, erstmals interpretiert von Equipe In den er-Jahren wurde die Musikproduktion experimentierfreudiger und beschränkte sich nicht mehr auf die klassische Schallplatte und das Konzert auf der Bühne.

Durch die Verhärtung des politischen Diskurses sahen sich viele der Cantautori nun starker Ablehnung gegenüber: Die Vertreter der Genueser Schule, die nur wenige Jahre zuvor noch als Vorkämpfer einer Musik galten, die anders, edel und revolutionär war, wurden nun als zaghafte und bürgerliche chansonniers betrachtet, die den Mond besangen und dem Schlag der Herzens folgten.

April , als Francesco De Gregori bei einem Konzert in Mailand von linken Demonstranten bedrängt wurde, die ihm seine hohe Gage und seine mangelnde finanzielle Unterstützung der Arbeiterbewegung vorwarfen.

Erst ab der Mitte des Jahrzehnts konnten sich die Cantautori der Politisierung entziehen, wobei sie bisweilen harsche Kritik am Realsozialismus übten.

Auch in die Szene der dialektalen Musik kam mit Angelo Branduardi , der Nuova Compagnia di Canto Popolare , dem Canzoniere del Lazio , Gabriella Ferri , Dino Sarti , Raoul Casadei und Maria Carta Bewegung.

Die er-Jahre brachten die Rückkehr zweier Stars von früher mit sich, Gino Paoli und Gianni Morandi , [] [] sowie einen stilistischen Wandel bei den Cantautori, den Eugenio Finardi bereits vorgemacht hatte, stärker vom Rock geprägt und mit gröberen und spontaneren Texten, romantisch-kitschige Töne vermeidend.

Erfolge hatten auch kurzlebige Italo-Disco -Gruppen wie Righeira mit Vamos a la playa oder Gruppo Italiano mit Tropicana.

Das Ende des Besonders letzteres bestehend aus Max Pezzali und Mauro Repetto stand für eine Weiterentwicklung italienischer Musik zum Pop, wenn es auch hauptsächlich bei einem jungen Publikum erfolgreich war.

Insbesondere einige Sängerinnen brachten es in den 90er-Jahren zu herausragender Bedeutung, etwa Laura Pausini , die mit La solitudine die Newcomer-Kategorie des Sanremo-Festivals gewann, gefolgt von einem dritten Platz mit Strani amori in der Hauptkategorie des Festivals , und deren folgende Karriere sie weit über Italiens Grenzen hinaus bekannt machte vor allem in Lateinamerika , [] oder Giorgia , die mit Come saprei das Sanremo-Festival gewann, später mit einer Vielzahl bekannter Künstler zusammenarbeitete Pino Daniele , Luciano Pavarotti , Lionel Richie , Herbie Hancock und sich im neuen Jahrtausend auch in die Black Music vorwagte.

In den er-Jahren entstand auch eine erste italienische Hip-Hop-Szene, eingeleitet insbesondere durch das Album Batti il tuo tempo der römischen Crew Onda Rossa Posse , dann vertreten durch Acts wie Frankie hi-nrg mc , Articolo 31 , Sottotono , 99 Posse , Almamegretta , Neffa und Er Piotta ; ebenso etablierten sich Ska und Reggae mit Gruppen wie Bisca , Sud Sound System , 24 Grana , Pitura Freska und Africa Unite.

Sanremo blieb auch in den er-Jahren ein Sprungbrett für Musiker wie Dolcenera , Povia Sieger , Francesco Renga ehemals Sänger von Timoria ; Sieger , Arisa Siegerin , Paolo Meneguzzi , Irene Fornaciari und Sonohra.

Beim Sanremo-Festival wurde mit dem Sieg von Marco Carta zuvor Sieger der siebten Staffel von Amici die Überschneidung der neuen Bühnen mit dem traditionsbewussten Festival deutlich, was sogleich durch den Sieg von Valerio Scanu Finalist der achten Amici-Staffel bestätigt wurde; eine Entwicklung, die von vielen Seiten scharf kritisiert wurde.

Dennoch gab es auch auf Seiten der Cantautori durchaus Aktivität. Unter den Bands brachte das neue Jahrtausend so unterschiedliche Acts wie Le Vibrazioni , Velvet , Quintorigo , Baustelle , Negramaro , Finley oder Zero Assoluto hervor.

In der Zwischenkriegszeit wurden langsam die amerikanischen Einflüsse, vor allem des Jazz , spürbar. Nach dem Zweiten Weltkrieg wurde das Sanremo-Festival eigens zu dem Zweck geschaffen, die italienische Liedtradition zu fördern und zu bewahren.

Zu Beginn er-Jahre fielen die Festivalbeiträge grundsätzlich in zwei Kategorien:. Insgesamt stellte die durch das Festival geförderte Musik also eine Art Restauration dar.

Über die Beatmusik kam es zu einem Hang zu Modi und Pentatonik sowie zur Verwendung von Blue Notes in der Melodie. Spätestens in den er-Jahren verlor das Sanremo-Festival seine Vormachtstellung in der populären Musik Italiens.

Ältere Genres hingegen sind entweder nur noch von historischem Interesse, haben sich in Nischen zurückgezogen oder sind in übergeordneten Genres aufgegangen.

Damit wurde noch einmal das Prinzip der Urheberschaft unterstrichen und eine direkte politische Konnotation vermieden, während man neben den Cantautori auch Indie-Rock -Bands oder Rapper ins Genre miteinbeziehen konnte.

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